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January 18, 2017

写真日乗2017/01/14〜上方の風情はすばらしいが・・・〜

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撮影:2017/01/14 於:大阪松竹座
Nikon D500 TAMRON SP 24-70mm f2.8 Di VC

昨晩は、ボッチャ代表合宿を9時近くまで見学する予定で、当初から大阪泊としていた。そして今日は土曜日、そのまま帰ってはもったいないと、2年振りとなる大阪松竹座での新春大歌舞伎を観ることにした。11時から始まる昼の部のチケットを押さえたが、難波に着くと予想通り、日本語ではない言葉の渦の中に迷い込んだ。

本公演は、芝翫襲名披露公演であり、成駒屋の4人が主役である。私は10月、11月と歌舞伎座での襲名披露公演を一部ずつ観ているので、これで3カ月観たということになる。贔屓にしている役者が特にいるわけではないが、先代の芝翫は神谷町と呼ばれていたので、青春時代を芝で過ごした私には親近感がある。
先代の芝翫は女型で当代は立役、「神谷町!」と声をかけるのは、芸風が違うので正確ではないと思うのだが、芝翫といえばやはり神谷町なのである。
昼の部の演目は、「吉例寿曽我」「梶原平三誉石切」「恋飛脚大和往来 新口村」である。子3人が出るのが「寿曽我」で父親が出るのが「誉石切」、それぞれ襲名狂言という位置付けである。曽我物は、正月の定番であるが、この「寿曽我」は、黙阿弥の狂言の中の劇中劇だという。藤次という髪結がみた夢の場面を「雪の対面」として仕立て直した。しかし、蘇我が対面するのは工藤の女房、梛の葉。武士の女房であり、なかなか大きな役である。それを秀太郎が勤めた。一万が歌之助、箱王が福之助、小林朝比奈が橋之助である。秀太郎のきりっとした工藤女房は、初めて観た狂言だけに印象深かった。若き成駒屋の3人も勉強になったに違いない。
「誉石切」では、梶原平三を芝翫が初役で勤める。大きさがあり、真面目一辺倒に見える芝翫の茶目っ気も垣間見ることができた。何度か勤めていくうちに、芸に柔らかさも出てくるのだろう。しどころの多い役だけに、勉強あるのみというところか。仁左衛門に習っというが、大阪での公演だからだろう。東京なら誰に習うのか。先代が女型だっただけに、一門以外の誰かに頼らなければならない。歌舞伎の世界は、誠に厳しい。刀を売りに来る六郎太夫は東蔵、普段、女形が多いが、この役は4回目だという。実に細やかな芝居に感服した。
最後が、「新口村」である。仁左衛門の一人芝居のような演目だが、実際、忠兵衛と孫右衛門の親子二役を勤める。梅川は孝太郎だが、こちらは正真正銘の親子で、息の合った、間合いの素晴らしい舞台となった。もとは近松の浄瑠璃であり、やはりこうした狂言は上方で観るに限る。ここでも、忠三郎女房の竹三郎が良かった。雪深い寒村に暮らす女房の存在が、この一幕ものが単独でかけられる続ける理由なのなのかもしれない。
ということで4時間、たっぷり楽しめて、上方歌舞伎の風情を味わった。上方の役者の台詞回しは、個性ある弦楽器奏者のようでもあり、感動した。
因みに、大阪での歌舞伎公演は今日、なかなか成立しないという。歌舞伎座のように昼夜二部、あるいは三部で25日間の興行となると、座席が埋まらないということだ。今年は、今月の芝翫襲名と来月の花形、そして7月の公演と続くが、今日などは「新口村」の一番の見所でなぜか袋のなかのものを探し回る老女、大口を上げてそっくりかえって爆睡している中年男性を見てしまったら。京都はともかく大阪では、歌舞伎を観る者を一から育てないと難しいのではないか。

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